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最近王家衛(wèi)導(dǎo)演的電視劇《繁花》，主角配角全線演技爆棚，服化道尤其是燈光、運鏡，是電影殿堂級標(biāo)準(zhǔn)，三十集的劇情節(jié)奏明快、引人入勝。該劇令觀眾心潮澎湃，首播期間仿佛重回上世紀(jì)80年代播放《上海灘》時萬人空巷的場面，多年來罕見。

這部帶有深深的致敬時代之意的作品，令人難掩今昔是何昔的感慨。這當(dāng)中濃縮了多少人的奮斗和過往，多少時代的蕩氣回腸，濃縮了外經(jīng)、外貿(mào)、資本市場、浦東開發(fā)等改革開放的步履維艱和跌宕起伏。觀劇過程中，我與霸屏的彈幕深深共情，與屏幕背后的每一個你、我、他，淚水婆娑地去共同追憶那曾經(jīng)擁有的美好時光。那個火紅年代、發(fā)光歲月，被命名為“繁花”而嵌入歷史，永遠(yuǎn)回響在心靈。

一個發(fā)光的時代，配得上閃閃發(fā)光的作品。藝術(shù)源于生活，又高于生活，王家衛(wèi)做到了?！斗被ā肥菫闀r代所作的追憶，更提醒觀眾這是小人物的大時代，流光溢彩的歲月里，只要夠努力，每個人都會發(fā)光。

屬于上海的繁花

人間煙火味，最撫凡人心?！斗被ā方承莫氝\地從黃河路至真園、進(jìn)賢路夜東京走來，用上海泡飯、排骨年糕、“霸王別姬”（甲魚燉雞湯）、夢特嬌、凱迪拉克、沃爾瑪、牛仔褲、股票認(rèn)購證、滬聯(lián)商廈，將散落在近20年來的時代記憶、歷史符號串聯(lián)在一起，訴說了那個時代的繽紛和活力。那是一個空氣里都彌漫著追求希望的時代，自由的氣息隨處流淌，人人都相信明天會更好；而汪小姐和金科長在外灘27號等故事，也印證了為什么說上海永遠(yuǎn)是中國最講商業(yè)邏輯和商業(yè)規(guī)矩的城市。

《繁花》開創(chuàng)了一部電視劇賦能一座城市、代言一座城市的先河。從《北京人在紐約》后，上海人終于有了自己的《繁花》，而且是滬語版的，其中又穿插了蘇北話、寧波話、蘇州話、海寧話、陜西話、日語、英語等諸多方言和語言，甚至令不少不通滬語的觀眾也看得連呼“有味道”。這是一張城市的名片，是城市、市民與時代的對話，更體現(xiàn)了一種海納百川的文化自信與驕傲。

《繁花》根植黃河路、進(jìn)賢路、南京路、和平飯店等少數(shù)歷史坐標(biāo)的有限場景，卻從容切換、勾勒出近二十載的歷史大縱深，隱含極為豐富的歷史素材和重大事件。這種從現(xiàn)實到藝術(shù)、從有限到無限、從局部到全局的表現(xiàn)方式直抵人心。

《繁花》原著小說寫商戰(zhàn)涉及外貿(mào)，并無資本市場內(nèi)容。劇版《繁花》結(jié)合了應(yīng)健中長篇小說《股市中的悲歡離合》的部分內(nèi)容，他也是此劇股市相關(guān)情節(jié)的顧問，劇版因此比原著多了很多早期發(fā)展證券市場的情節(jié)，影射了不少股市里的人與事，令人回味不已。那個時代上?？芍^是全民炒股的比例最高的城市，與證券市場共脈搏同命運，這部分內(nèi)容使得《繁花》不僅僅是小說《繁花》，而是更能多角度體現(xiàn)上海那個時代節(jié)奏與心跳的劇版《繁花》。

世間還有王家衛(wèi)

最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹。王家衛(wèi)用一部電視劇讓讀者從中看到現(xiàn)實世界經(jīng)典事件和人物的重重投影，更提煉了一個城市、一個時代、一代人的精神特質(zhì)，引發(fā)了強烈的思想共鳴?！斗被ā烦蔀橐粋€時代的標(biāo)志性事件，甚至成為一種文化現(xiàn)象。

金宇澄的高水準(zhǔn)原著獲得第九屆茅盾文學(xué)獎，而劇版刪繁就簡、增加股市情節(jié)后仍不失豐滿，體現(xiàn)了強大的編劇改編能力，加上王家衛(wèi)獨特的歷史敘事與運鏡，聚焦人物刻畫，造就了絕佳的審美體驗，更體現(xiàn)了文化的魅力和自信。

在泥沙俱下的時代，王家衛(wèi)用偏執(zhí)的專業(yè)精神再次震驚了習(xí)慣于或粗制濫造、或刻意迎合，卻往往空洞無物、無病呻吟的中國電視劇行業(yè)。王家衛(wèi)是孤獨的，又是豐富的。撫胸暗嘆，這種孤獨的堅持依然最具美感。

從挑選劇本，認(rèn)真拍攝歷時四五載，全套啟用包括胡歌、馬伊琍、唐嫣、陳龍、鄭愷等本幫演員陣容，辛芷蕾等演員在此刷新了美與演技的新高度，更引入老戲骨游本昌飾演寶總背后高人爺叔，再到邀請滬上名家紛紛客串劇中過客，如鋼琴家孔祥東、畫家陳逸鳴、京劇演員史依弘、足球名家范志毅、民間股評家應(yīng)健中，再到量身定制影視基地等比例還原場景、為劇中插曲BGM（背景音樂）悉心嚴(yán)肅地購買全部版權(quán)，片尾答謝中事無巨細(xì)以及各種歷史之最，無處不折射出專業(yè)成就價值的尊嚴(yán)。

他以作品告訴世人，嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真、誠實、專業(yè)是有出路、有價值的，更是有尊嚴(yán)的。從這個意義上來說，王家衛(wèi)作為一個五歲移居香港的“上海人”，通過對中國的“雙城記”的記憶和表現(xiàn)，終成一代宗師，他的認(rèn)真和堅持極具價值與啟發(fā)意義。

通往幸福的密碼

宇宙山河爛漫，山河點滴溫暖。一代人有一代人的命運，故事雖各有不同，但通往人間的幸福有相似的密碼。

白駒過隙的時光轉(zhuǎn)換中，從阿寶遇上雪芝后，經(jīng)歷了幾多情緣，也錯失了真愛。劇中當(dāng)汪小姐和阿寶奔赴對方的那一刻，他們身上的光芒、耳旁的音樂，不就是你我年輕時代曾經(jīng)感受過的溫暖與心心相印。在為了阿寶最后仍形單影只扼腕嘆惜之余，覺得阿寶還是幸福的，因為他至少被玲子、汪小姐真誠而又熱烈地愛過，哪怕是除卻巫山不是云、到黃河路來開飯店實則早有預(yù)謀的李李，其實最終也是陽謀，不再把寶總當(dāng)成復(fù)仇對象。

然而，與其追問阿寶與幾位女主角的哪一段是愛情，不如說《繁花》從各個角度都打動人的是劇中人的關(guān)系，而人與人之間的愛已經(jīng)超越了愛情，不僅僅冥冥之中決定了因果的走向，更揭示了通往人間幸福的密碼。阿寶對人有情有義，并不僅僅是對女人，也包括開著出租車撞傷他、因為炒股失敗自盡的阿根之子，明知是對方泄漏了消息卻情愿替他背黑鍋的蔡司令……而阿寶和陶陶、玲子和菱紅，夜東京“飯團(tuán)”經(jīng)歷風(fēng)波后的友情，范總和汪小姐的江湖再見、黃河路飯店外地領(lǐng)班們露西、敏敏、“小江西”之間的相憐相惜、爺叔與外灘27號金科長的和解……劇中人與人之間種種相遇、沖突與真情，層次豐富，卻朝向光明，比晦暗的現(xiàn)實更為升華。

《繁花》或是時代的挽歌，但更是時代的印記。勇者無懼，智者前行。真誠地去愛，繁花總會盛開。

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